据《卫报》澳大利亚版报道，纳维德·阿克拉姆在袭击前从事砌砖工作。他的同事表示，纳维德性格古怪，“没人和他亲近”。“（砌砖工人）在一起的时间很长，因为砌砖是一项非常枯燥乏味的工作，所以大家会聊很多话。但纳维德是一个性格很古怪的人……他工作非常努力，几乎没有休息日。”
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日记的后半段，随着塔可夫斯基步入流亡岁月、病痛缠身，文本中蕴含的情感层次也愈加丰富，欢喜、愤怒、迷茫、思念、绝望交织，这对翻译提出了更高的要求——不仅要保证语言的精准，还要反复琢磨某些表达方式背后的心理动机，让这些细腻而浓烈的情感得以准确传达。日记天然的私密化特征，让翻译成为一场视角与价值观的碰撞，成为一次与塔可夫斯基的深度对话。李芝芳钟爱《伊万的童年》的主演布尔利亚耶夫，也敬仰掌镜塔可夫斯基前两部影片的苏联摄影师尤索夫，可在塔可夫斯基的日记中，这些业内公认的一流电影人，都因创作矛盾而遭到了他毫不留情的指责和挑剔：布尔利亚耶夫因《安德烈·卢布廖夫》的拍摄安排与他决裂，尤索夫也在《镜子》的创作中与他分道扬镳。“这些人在我们心里都是标杆，在他的日记里，就没有一个不骂的。”李芝芳的笑谈道出了翻译时的挣扎。，推荐阅读旺商聊官方下载获取更多信息
Its workings were considered as part of the Covid inquiry, and will be addressed in a report due to be published on 16 April.